I. Visages de l'écriture
II. Jérôme Salvarsan
III. Aux sources de
L'amélanchier
IV. L'atelier du
Salut de l'Irlande
V. Le canon français
VI. Lecteur et
critique littéraire
VII. La vie des lettres
Liste des documents
Liens | Crédits
III. Aux sources de L’Amélanchier
Ce
récit merveilleux de l’enfance de la jeune narratrice Tinamer De Portanqueu, vécue
entre “ le bon et le mauvais côté de choses ”, est avec Les
roses sauvages le roman le plus populaire de Ferron. Ce retour aux moments fondateurs
de l’enfance démontre bien l’importance qu’accordait Ferron au foyer et à
l’histoire familiale, et témoigne de la manière dont Ferron se réappropriait et
réécrivait les grands récits mythiques et littéraires, de même que sa propre
histoire.
On
reconnaîtra dans cette remontée aux origines de soi et du père, Léon de Portanqueu
(dont le récit s’apparente à une version
“ Nouvelle-France ” de la Genèse), les propres
souvenirs d’enfance de Ferron dans le comté de Maskinongé ainsi que des traces de
son passage en qualité de médecin généraliste au Mont-Providence, hôpital
psychiatrique pour enfants devenu l’hôpital Rivière-des-Prairies.
Quant aux
sources littéraires de L’Amélanchier, elles témoignent de la curiosité et
de l’éclectisme de son auteur qui, en faisant se côtoyer des grands classiques et
des ouvrages mineurs laissés pour compte par l’histoire littéraire, créait son
propre panthéon. Si le ton du roman doit beaucoup aux célèbres aventures d’Alice
au pays des merveilles, c’est à un ouvrage peu connu, Le sens de la direction
et l’orientation chez l’homme de Pierre Jaccard, qu’il emprunte ses
démonstrations sur le rôle essentiel de “ l’orientation domocentrique
” dans la construction de l’identité.
Du propre
aveu de la narratrice, son récit emprunte également à une épopée de Jacques Cazotte, Ollivier,
à La flore laurentienne du frère Marie-Victorin (dont une citation a servi
d’exergue), ainsi qu’à l’obscur roman du terroir, “ naïf
et baroque ”, de l’écrivain-menuisier Anatole Parentaux, La voix
des sillons, qui se voit ici élevé au rang d’œuvre fondatrice en raison de
la définition du pays sur laquelle il se termine : “ Un pays,
c’est plus qu’un pays et beaucoup moins, c’est le secret de la petite
enfance... ”
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