I. Visages de l'écriture
II. Jérôme Salvarsan
III. Aux sources de
L'amélanchier
IV. L'atelier du
Salut de l'Irlande
V. Le canon français
VI. Lecteur et
critique littéraire
VII. La vie des lettres
Liste des documents
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V. Le canon français
Je ne
découvre la France qu’avec la découverte du Canada, quand elle se met à parler
français : c’est bien la première chose qu’on pouvait lui demander ”,
écrivait Ferron en 1968 dans un texte intitulé “ Céline et
Rabelais ”. Ce “ détournement d’origine ”
montre bien la complexité des rapports que Ferron a entretenus avec la
“ mère-patrie ”, rapports qui l’ont amené à
élaborer des stratégies dans le but d’affranchir sa propre écriture et la
littérature québécoise d’une position de subordination.
Fort
contradictoires, ces stratégies sont faites d’admiration et de rejet,
d’appropriation et de mise à distance et révèlent une émancipation toute
relative.
Si Ferron
s’est déjà vanté de n’avoir jamais posé le pied en sol français, de ne
l’avoir qu’aperçu d’un hublot d’avion à Orly lors d’une escale
vers la Pologne, il a par contre visité la France des centaines de fois à travers sa
littérature. Formé dans les collèges classiques des années trente, il ne pouvait
échapper à l’influence et au prestige incontesté dont jouissait alors la culture
française, au Québec et dans le monde entier.
Dans sa
“ bibliothèque française ”, c’est le rayon consacré à l’Ancien
régime qui semble avoir été le plus garni, même si Ferron était fier de posséder une
des premières éditions de L’Encyclopédie de Diderot et de d’Alembert.
Aux grands classiques du XVIIe siècle, il a préféré des auteurs moins
connus comme Rotrou.
En quelque
sorte, ce qui semble avoir intéressé Ferron dans le Grand Siècle était moins les
grandes tragédies de Racine ou de Corneille que leurs pièces moins connues, les
historiettes de Tallemant des Réaux, les nombreuses correspondances de cette époque,
remplies d’anecdotes où transparaissent les dessous de l’histoire officielle.
Quant au
rayon voué au XXe siècle, il forme un ensemble assez disparate de modèles
avoués, cachés ou rejetés tels Marcel Proust, les écrivains de la Nouvelle Revue
française (André Gide, Paul Valéry, Paul Claudel), Jean Giraudoux, Louis-Ferdinand
Céline et Raymond Queneau. Derrière des jugements à l’emporte-pièce, des
commentaires, des citations — voire des plagiats —, se cache une connaissance
profonde des auteurs et des œuvres françaises.
C’est
ce qu’illustrent, entre autres, des historiettes inédites sur des écrivains de
l’Ancien Régime ou encore ces longues notes sur le “ Narcisse ”
de Valéry, poète qui n’a cessé de hanter Ferron.
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